Алеш

, Миколаш (Ales, Mikolas) 1852, Миротице, Южная Чехия — 1913, Прага. Чешский живописец и график. Учился в Академии художеств в Праге у А. М. Тренквальда и Я. Свертса (1869—1877). Член художественного объединения "Умелецка беседа" в Праге (с 1877). В 1877—1878 жил в Сухдоле близ Праги. В 1879 посетил Италию. Член Общества художников "Манес" (с 1887 — его председатель). Алеш — виднейший представитель "поколения Национального театра", мастеров, которые связали свое творчество со строительством и украшением первого отечественного театра в Праге (1868—1883). Участвуя в конкурсе на роспись театра (1879), получил первую премию за создание цикла Родина, предназначенного для четырнадцати люнетов фойе. Художнику не довелось самому осуществить свой проект, но сохранились картоны, исполненные углем (1878—1880, Прага. Нац. галерея). В монументальных по характеру и композиционному строю рисунках он воплотил образы легендарных героев чешской истории. В стилистике картонов ярко выявилось направление национального романтизма с его воспеванием героических деяний предков. Полукруглая форма люнетов определила лаконизм и своеобразную классичность общего решения, фигуры персонажей подчеркнуты четко выявленным контуром. Немногочисленные живописные произведения Алеша также посвящены историческим событиям своей страны: Гуситский лагерь и На могиле воина-гусита (оба — 1877, Прага, Нац. галерея). Среди них и наиболее известная из его картин Встреча Йиржи из Подебрад с Матьяшем Корвином (1878, Прага, Нац. галерея). В композиции полотна, в позах персонажей не без некоторой назидательной прямоты изображено противостояние победителя и побежденного — чешского и венгерского королей. Монументальная фигура первого из них — Йиржи Подебрада, представителя гуситского движения, главенствует в композиции, всем своим обликом подчеркивая историческое величие и правоту дела, которому он служит. И, наоборот, король Матьяш, сидящий в углу, смущенно потупившись под взглядом торжествующего противника, буквально "загнан в угол". В дальнейшем Алеш отошел от живописи, переключив все внимание на графику. Он создал множество иллюстраций к народным песням, считая, что именно в этом виде искусства он будет более полезен своему народу. Его рисунки пером компонуются на листе бумаги вместе с поясняющим их текстом, вызывая в памяти декоративное решение старых иллюминованных рукописей. Графическая система Алеша-рисовальщика отличается остротой натурного видения окружающего мира, повседневных бытовых сцен. В этих работах Алеш предвосхищает новые принципы иллюстрирования книги. Тягу к монументальному искусству мастер в определенной мере реализовал в создании картонов для сграффито и фресок, украшающих фасады различных зданий. Подобный декор, распространенный в Чехии в XVI—XVII вв., в 1880—1890-е вновь становится важной сферой творчества. Художник выполнял многочисленные заказы как для столичных, так и для провинциальных построек. В основном он создает картоны на исторические сюжеты. Его графическая манера не претерпевает значительных изменений, хотя меняется композиционное решение произведений. Если в цикле Родина художник изображал отдельные фигуры, то здесь перед ним стояла задача воспроизвести развернутое повествование, с участием множества персонажей. Однако монументальность общего замысла никак не исключала четкости рисунка, ясности пластических образов. К сожалению, росписи выполняли другие мастера, подчас значительно огрублявшие оригиналы.

Лит.: Мичко М. Миколаш Алеш. Прага, 1952; Кишкин Л. С. М. Алеш и чешская культура. М., 1978; Mikolas Ales. Praha-Hluboka nad Vltavou, 1976.

Л. Алешина